El año de... Perera - Vìdeo Dailymotion
生と死の祭典、人間の理性の極地、世界で最も美しいもの、corrida de toros は 現代という狂気と残虐の時代を生き延びることができるのでしょうか｡
2014年12月31日水曜日
2014 o el año de Miguel Ángel Perera
生と死の祭典、人間の理性の極地、世界で最も美しいもの、corrida de toros は 現代という狂気と残虐の時代を生き延びることができるのでしょうか｡
2014年12月30日火曜日
今年の名作映画 (El Mundo紙選) El mejor cine español de 2014
日本にはあまりスペイン映画は紹介されませんが､この五本くらいは何とかならないでしょうか｡
El espaldarazo del Festival de San Sebastián a Magical Girl -Concha de Plata a la Mejor Película y al Mejor Director-, sin duda una de las películas españolas más revulsivas y sorprendentes de los últimos años, aupaba a Carlos Vermut desde la semiclandestinidad al reconocimiento unánime de su talento. El público ha sintonizado más en todo caso con La isla mínima, que propulsa el thriller nacional a una nueva cota de calidad, mientras que el resto de filmes españoles destacados por nuestros críticos se caracterizan por su voluntad de explorar caminos estéticos y narrativos poco transitados, sea desde la contemporaneidad y sus crisis o desde el relato histórico.
Con Diamond Flash
descubrimos a Carlos Vermut, un autor poderoso, un director debutante
pero en plenitud de facultades que, desafiando convencionalismos,
lograba un filme tan hermoso como inquietante. Magical Girl, presentada en San Sebastián entre grandes aplausos, significa un paso más allá en un universo fascinante, original y único:
es como un soplo de aire fresco, un chorro de vitalidad, inteligencia y
creatividad que remueve los cimientos del cine patrio dejando una huella que marcará un tiempo.
Vermut es un autor con una mirada tan personal como necesaria, tan
brillante como profunda, un creador que realmente tiene algo que contar y
cuyo cine nos recuerda que este es un arte vivo, que más allá de los
convencionalismos de la taquilla y la masificación sigue habiendo
espacio para la imaginación, el riesgo y la voluntad de trascender. Magical Girl nos
cuenta los desvelos de un padre por conseguir dinero para comprarle un
vestido a su hija enferma de leucemia. Pensando en los que aún no la
hayan visto conviene no desvelar demasiado el argumento, pero en ese
mosaico también aparece una ama de casa adinerada que “solo” ve la tele y
un profesor jubilado y ex convicto dispuesto a todo por el amor de su
vida. Este improbable trío deambula de forma siniestra por un Madrid
empobrecido en el que la crisis es omnipresente. Un entorno asfixiante
que el cine de Vermut, con sutil precisión, capta creando un filme que
como todo gran cine es un hijo directo de su época. Vayan a verla sin
demorarse mucho porque ningún amante del cine debería perdérsela.
Son muchos los filmes que han tratado de contarnos la historia de España de las más diversas maneras. La isla mínima nos proporciona todo aquello para lo que sirve el cine, mostrarnos el camino del corazón de los personajes, explicarnos esas historias pequeñas que nos cuentan mucho mejor que cien tratados sociológicos cómo se respiraba y se sentía en un tiempo concreto. La isla mínima,
de Alberto Rodríguez, es una de esas grandes películas capaces de
contarnos una época y al mismo tiempo una gran historia humana, es un
filme que no da lecciones de nada pero que nos abre una ventana a esa
España postfranquista marcada por el desconcierto y la tensión, en la
que una parte del país atisbaba su decadencia y otra alcanzaba el poder
de forma titubeante.
Hermosa juventud es la menos platónica de todas las películas
de Jaime Rosales, la más imperfecta, la menos pensada, la más pendiente
de la rugosidad de la superficie. Y, sin embargo, por ello mismo, se
antoja la más acabada, la más cerca del ideal de belleza radical al que
desde el principio aspira su cine. La idea de la cinta es sencilla. Se
trata de inmiscuirse en la vida ajena para capturar el ritmo monótono de los gestos repetidos.
Más en concreto, de la vida de dos jóvenes (los actores Ingrid García
Jonsson y Carlos Rodríguez) a fecha de hoy. Tan cercano y tan raro a la
vez. Toda la película no persigue otra cosa que dibujar el perfil, si se
quiere anodino, de lo que escapa necesariamente a la atención. Y desde
ahí, desde lo común, capturar la realidad.
Luis Miñarro, productor de algunos de los mejores títulos de los últimos
años, nos embarca en su tercer largometraje como director, Stella Candente, en una original aproximación al frustrado reinado de Amadeo de Saboya en el convulso siglo XIX español. Miñarro nos descubre un rey tan breve como olvidado en una época marcada por la inestabilidad política,
el empobrecimiento y la lucha de los estamentos tradicionales por
mantener sus privilegios en unos tiempos en los que corrían aires
liberales. Asistimos a la impotencia de un rey ilustrado que nada puede
hacer contra unos poderes fácticos que lo tratan como una marioneta y
que vive enclaustrado en su castillo marcado por las tensiones sexuales.
Todo a través de una “narrativa no lineal”.
La joven Alex (Natalia Tena) se traslada a Los Angeles, becada por una
residencia de artistas durante un año, y su novio Sergi (David
Verdaguer) se queda en Barcelona, esperando el regreso. ¿Se romperá una
relación de siete años tras el paréntesis de la ausencia? Es la premisa
argumental de 10.000 km, ópera prima con la que Carlos
Marques-Marcet ganó la última edición del Festival de Málaga. Un
melodrama sentimental de última generación que añade una cuestión más
crucial a su propuesta: ¿podrá el plano-contraplano de la videoconferencia romper esa distancia?
No hay más que sus rutinas y sus chats... El relato se cierra sobre
ellos, los cerca y observa como cobayas de un experimento conyugal que
también tiene algo de experimento fílmico.
El espaldarazo del Festival de San Sebastián a Magical Girl -Concha de Plata a la Mejor Película y al Mejor Director-, sin duda una de las películas españolas más revulsivas y sorprendentes de los últimos años, aupaba a Carlos Vermut desde la semiclandestinidad al reconocimiento unánime de su talento. El público ha sintonizado más en todo caso con La isla mínima, que propulsa el thriller nacional a una nueva cota de calidad, mientras que el resto de filmes españoles destacados por nuestros críticos se caracterizan por su voluntad de explorar caminos estéticos y narrativos poco transitados, sea desde la contemporaneidad y sus crisis o desde el relato histórico.
1. Magical Girl
Carlos Vermut
Con Diamond Flash
descubrimos a Carlos Vermut, un autor poderoso, un director debutante
pero en plenitud de facultades que, desafiando convencionalismos,
lograba un filme tan hermoso como inquietante. Magical Girl, presentada en San Sebastián entre grandes aplausos, significa un paso más allá en un universo fascinante, original y único:
es como un soplo de aire fresco, un chorro de vitalidad, inteligencia y
creatividad que remueve los cimientos del cine patrio dejando una huella que marcará un tiempo.
Vermut es un autor con una mirada tan personal como necesaria, tan
brillante como profunda, un creador que realmente tiene algo que contar y
cuyo cine nos recuerda que este es un arte vivo, que más allá de los
convencionalismos de la taquilla y la masificación sigue habiendo
espacio para la imaginación, el riesgo y la voluntad de trascender. Magical Girl nos
cuenta los desvelos de un padre por conseguir dinero para comprarle un
vestido a su hija enferma de leucemia. Pensando en los que aún no la
hayan visto conviene no desvelar demasiado el argumento, pero en ese
mosaico también aparece una ama de casa adinerada que “solo” ve la tele y
un profesor jubilado y ex convicto dispuesto a todo por el amor de su
vida. Este improbable trío deambula de forma siniestra por un Madrid
empobrecido en el que la crisis es omnipresente. Un entorno asfixiante
que el cine de Vermut, con sutil precisión, capta creando un filme que
como todo gran cine es un hijo directo de su época. Vayan a verla sin
demorarse mucho porque ningún amante del cine debería perdérsela.2. La isla mínima
Alberto Rodríguez
Son muchos los filmes que han tratado de contarnos la historia de España de las más diversas maneras. La isla mínima nos proporciona todo aquello para lo que sirve el cine, mostrarnos el camino del corazón de los personajes, explicarnos esas historias pequeñas que nos cuentan mucho mejor que cien tratados sociológicos cómo se respiraba y se sentía en un tiempo concreto. La isla mínima,
de Alberto Rodríguez, es una de esas grandes películas capaces de
contarnos una época y al mismo tiempo una gran historia humana, es un
filme que no da lecciones de nada pero que nos abre una ventana a esa
España postfranquista marcada por el desconcierto y la tensión, en la
que una parte del país atisbaba su decadencia y otra alcanzaba el poder
de forma titubeante.3. Hermosa juventud
Jaime Rosales
Hermosa juventud es la menos platónica de todas las películas
de Jaime Rosales, la más imperfecta, la menos pensada, la más pendiente
de la rugosidad de la superficie. Y, sin embargo, por ello mismo, se
antoja la más acabada, la más cerca del ideal de belleza radical al que
desde el principio aspira su cine. La idea de la cinta es sencilla. Se
trata de inmiscuirse en la vida ajena para capturar el ritmo monótono de los gestos repetidos.
Más en concreto, de la vida de dos jóvenes (los actores Ingrid García
Jonsson y Carlos Rodríguez) a fecha de hoy. Tan cercano y tan raro a la
vez. Toda la película no persigue otra cosa que dibujar el perfil, si se
quiere anodino, de lo que escapa necesariamente a la atención. Y desde
ahí, desde lo común, capturar la realidad. 4. Stella candente
Luis Miñarro
Luis Miñarro, productor de algunos de los mejores títulos de los últimos
años, nos embarca en su tercer largometraje como director, Stella Candente, en una original aproximación al frustrado reinado de Amadeo de Saboya en el convulso siglo XIX español. Miñarro nos descubre un rey tan breve como olvidado en una época marcada por la inestabilidad política,
el empobrecimiento y la lucha de los estamentos tradicionales por
mantener sus privilegios en unos tiempos en los que corrían aires
liberales. Asistimos a la impotencia de un rey ilustrado que nada puede
hacer contra unos poderes fácticos que lo tratan como una marioneta y
que vive enclaustrado en su castillo marcado por las tensiones sexuales.
Todo a través de una “narrativa no lineal”.5. Diez mil kilómetros
Carlos Marqués-Marcet
La joven Alex (Natalia Tena) se traslada a Los Angeles, becada por una
residencia de artistas durante un año, y su novio Sergi (David
Verdaguer) se queda en Barcelona, esperando el regreso. ¿Se romperá una
relación de siete años tras el paréntesis de la ausencia? Es la premisa
argumental de 10.000 km, ópera prima con la que Carlos
Marques-Marcet ganó la última edición del Festival de Málaga. Un
melodrama sentimental de última generación que añade una cuestión más
crucial a su propuesta: ¿podrá el plano-contraplano de la videoconferencia romper esa distancia?
No hay más que sus rutinas y sus chats... El relato se cierra sobre
ellos, los cerca y observa como cobayas de un experimento conyugal que
también tiene algo de experimento fílmico. 
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Si (If) Rudyard Kipling キプリングの詩
今日は キプリングの誕生日ですので､詩を味わいましよう｡
Joseph Rudyard Kipling (Bombay, 30 de diciembre de 1865 – Londres, 18 de enero de 1936)
Si (Rudyard Kipling)--------------------
Si puedes conservar la cabeza cuando a tu alrededor
todos la pierden y te echan la culpa;
si puedes confiar en tí mismo cuando los demás dudan de tí,
pero al mismo tiempo tienes en cuenta su duda;
si puedes esperar y no cansarte de la espera,
o siendo engañado por los que te rodean, no pagar con mentiras,
o siendo odiado no dar cabida al odio,
y no obstante no parecer demasiado bueno, ni hablar con demasiada sabiduria...
Joseph Rudyard Kipling (Bombay, 30 de diciembre de 1865 – Londres, 18 de enero de 1936)
If—
(‘Brother Square-Toes’—Rewards and Fairies)
If you can keep your head when all about you
Are losing theirs and blaming it on you,
If you can trust yourself when all men doubt you,
But make allowance for their doubting too;
If you can wait and not be tired by waiting,
Or being lied about, don’t deal in lies,
Or being hated, don’t give way to hating,
And yet don’t look too good, nor talk too wise:
If you can dream—and not make dreams your master;
If you can think—and not make thoughts your aim;
If you can meet with Triumph and Disaster
And treat those two impostors just the same;
If you can bear to hear the truth you’ve spoken
Twisted by knaves to make a trap for fools,
Or watch the things you gave your life to, broken,
And stoop and build ’em up with worn-out tools:
If you can make one heap of all your winnings
And risk it on one turn of pitch-and-toss,
And lose, and start again at your beginnings
And never breathe a word about your loss;
If you can force your heart and nerve and sinew
To serve your turn long after they are gone,
And so hold on when there is nothing in you
Except the Will which says to them: ‘Hold on!’
If you can talk with crowds and keep your virtue,
Or walk with Kings—nor lose the common touch,
If neither foes nor loving friends can hurt you,
If all men count with you, but none too much;
If you can fill the unforgiving minute
With sixty seconds’ worth of distance run,
Yours is the Earth and everything that’s in it,
And—which is more—you’ll be a Man, my son!
Rudyard Kipling murió キプリング歿 (1936年)
Si puedes soñar y no dejar que los sueños te dominen;
si puedes pensar y no hacer de los pensamientos tu objetivo;
si puedes encontrarte con el triunfo y el fracaso (desastre)
y tratar a estos dos impostores de la misma manera;
si puedes soportar el escuchar la verdad que has dicho:
tergiversada por bribones para hacer una trampa para los necios,
o contemplar destrozadas las cosas a las que habías dedicado tu vida
y agacharte y reconstruirlas con las herramientas desgastadas...
Si puedes hacer un hato con todos tus triunfos
y arriesgarlo todo de una vez a una sola carta,
y perder, y comenzar de nuevo por el principio
y no dejar de escapar nunca una palabra sobre tu pérdida;
y si puedes obligar a tu corazón, a tus nervios y a tus músculos
a servirte en tu camino mucho después de que hayan perdido su fuerza,
excepto La Voluntad que les dice "!Continuad!".
Si puedes hablar con la multitud y perseverar en la virtud
o caminar entre Reyes y no cambiar tu manera de ser;
si ni los enemigos ni los buenos amigos pueden dañarte,
si todos los hombres cuentan contigo pero ninguno demasiado;
si puedes emplear el inexorable minuto
recorriendo una distancia que valga los sesenta segundos
tuya es la Tierra y todo lo que hay en ella,
y lo que es más, serás un hombre, hijo mío.
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2014年12月29日月曜日
Fernando から 少し早めの年賀状
Madrid の amigo、Fernando del Campo から 少し早めの年賀状が届きました｡中国人にスペイン語を教えているそうです｡
今年の夏に撮った foto、真ん中の緑色のポロシャツが Fernando です。
今年の夏に撮った foto、真ん中の緑色のポロシャツが Fernando です。
マドリードで暮らしてみませんか? piso 小奇麗な空き部屋あります。
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今年の10冊(El País 紙選)
貴方が 選んだ10冊と比較してみてください｡
Los 10 mejores libros del año 2014
1 Así empieza lo malo. Javier Marías. Alfaguara
“La historia de Muriel y su mujer es solo el ángulo privado para un enfoque colectivo sobre la España que sale de la dictadura con una reconversión acelerada de múltiples biografías ligadas al franquismo y, de golpe y en apariencia, desligadas de él y hasta prestigiosamente antifranquistas. La novela desvela unos cuantos camelos y camelistas con ensañamiento pero sin nombres propios, aunque sí alusiones. Hacia 1980 se saben demasiadas cosas de demasiados médicos, abogados, arquitectos, profesores como para que todos comulguen con la versión naíf y disfrazada de su pasado”. (Fragmento de la reseña publicada en Babelia el 20 de septiembre). JORDI GRACIA
2 El impostor. Javier Cercas. Literatura Random House
Ni Soldados de Salamina iba sobre Rafael Sánchez Mazas, ni Anatomía de un instante fue sobre Adolfo Suárez, ni El impostor va sobre Enric Marco. He ahí la grandeza de esta novela que nunca quiso serlo: el más humilde de los héroes reales de Javier Cercas, el hombre que se inventó como superviviente de un campo de exterminio, lleva camino de erigirse en una de sus más perdurables re-creaciones; y también, de paso, en el mejor reflejo del autor y de su sociedad. De todos nosotros, en fin, de una era en la que la verdad de las mentiras, y su reverso, dejan de ser el síntoma para convertirse en la enfermedad. RICARD RUIZ GARZÓN
3 José Ortega y Gasset. Jordi Gracia. Taurus
Empecé a leer la biografía-ensayo sobre Ortega y Gasset, alentada por la poderosa sugestión magnética con la que Jordi Gracia nos atrapa y sitúa ante Ortega y su mundo. Una vez allí, en un escenario tan rico y complejo como apasionante, sabremos del titanismo que supuso la forja de una personalidad impar, con sus vaivenes iniciales, las negaciones obligadas, el desasimiento o la soledad. El enfoque atento de la “refundación” del joven furioso que elige ser “hacedor de ideal”, y las consecuencias de tal mutación a través de la acción política y pedagógica o de las varias “empresas” culturales, inunda estas páginas de meditaciones tan vigentes como necesarias. Y sin apologías sospechosas, ni sin soslayar fracasos o turbiedades, salvan a Ortega con las armas que él nos legó: la razón crítica, el coraje, la pasión... ANA RODRÍGUEZ FISCHER
4 Un hombre enamorado (Mi lucha II). Karl Ove Knausgård. Traducción de Kirsti Baggethun y Asunción Lorenzo. Anagrama
“Hermoso y rotundo como una patada”, define un poeta peruano a su padre y vale también para Un hombre enamorado. La novela trata del amor apasionado y las segundas oportunidades, pero también de la nimiedad y lo pueril. Combina confesiones autobiográficas, digresiones sobre la vida o el arte literario, con descripciones de la vida de un hombre que cambia pañales o discute con un vecino. El amor, aquella fuerza poderosa que impulsa a la vida, también nos introduce en ella dramáticamente, sin cuento de hadas. Knausgård no nos ahorra nada: ni el aburrimiento ni la inteligencia. Puro y profano, pero jamás solemne. En un mundo donde todos hacen trucos para ser asombrosos, la honestidad de Un hombre enamorado es hermosa y rotunda como una patada. IVÁN THAYS
5 Días de mi vida (Vida I). Juan Ramón Jiménez. Pre-Textos
Caleidoscopio, rompecabezas, sopa de letras: esta reconstrucción, que han hecho las editoras Mercedes Juliá y María Ángeles Sanz Manzano. JRJ (1881) (“¡Capicúa!”, anota el poeta) le dio vueltas toda la vida, como en él era habitual si se trataba de su Obra, a esta suerte de autobiografía-cajón de sastre, donde cupiera toda su vida: vida y obra siempre juntas como un par de cerezas unidas por el rabo. Todo lo dejó anotado para que, ahora, dos atentas editoras se lo reconstruyan, y este —deslumbrante— es el primer volumen. Cabe todo: su infancia y sus ambiciones, su madurez y sus obsesiones, sus (des)afectos (a esos que le llamaban Miss Poesía), y Zenobia y las mujeres enamoradas, de él, o él de ellas. Vida. Obra. El poeta (capicúa). JAVIER GOÑI
6 Hasta aquí. Wislawa Szymborska. Traducción de Abel Murcia y Gerardo Beltrán. Bartleby
La poeta polaca Wislawa Szymborska (Premio Nobel 1996) decía que al escribir buscaba “ese efecto que en pintura se llama claroscuro. Quisiera que en mis poemas se encontraran e incluso se fundieran cosas magníficas y triviales”. Hasta aquí, su último libro, se publicó después de su muerte, ocurrida en 2012, y reúne 13 poemas (además de una entrevista con sus traductores al español). Son 70 páginas de edición bilingüe, recorridas por una poesía de simplicidad falsa (porque solo se consigue con trabajo de picapedrero), en la que Szymborska desenfunda sus mejores garfios de poeta, con una austeridad asombrosa y una capacidad única de ser desoladora sin ser brutal, de producir desazón y, a la vez, dejar brillando, en el risco del poema, un extraño rayo de luz. LEILA GUERRIERO
7 La hierba de las noches. Patrick Modiano. Traducción de María Teresa Gallego Urrutia. Anagrama
Toda la obra de Patrick Modiano gira en torno a la imposibilidad del lenguaje de recordar con precisión. Hay que recorrer los lugares, los nombres, las inscripciones en la memoria que al ser evocadas nos dan la justa medida de nuestra existencia, incompleta, parcial. Entre el sueño y la vigilia, entre obsesión y olvido, Jean intenta saber quién fue Dannie, darle una coherencia, reescribir ese fragmento de vida, solo que al hacerlo se da cuenta de que entrar en ese laberinto es también perderse y, de alguna manera, caminar sobre muertos. Si la obra de Modiano tiene esa seducción hipnótica que la identifica es porque sus novelas son como las lámparas encendidas en la noche, iluminan. Están ahí como un mapa humano que nos lleva a recorrer marcas y a reconstruir desde las ruinas. PATRICIA DE SOUZA
8 El balcón en invierno. Luis Landero. Tusquets
Estaba el esbozo de una novela y su posterior abandono. Y un paseo. El escritor recorriendo el barrio. De vuelta a casa, el balcón, ese lugar que está “a la intemperie y al resguardo”, como el propio Landero en el hecho mismo de contarse. Ahora es el verano de 1964. Anochece. En el balcón, Luis, su madre y un futuro incierto. Escucho al niño, al poeta adolescente, al oficinista malhumorado. Oigo a la madre: el sonido de la tricotosa. También el rasgueo de guitarra: es Landero. Y está el carácter hosco del padre y el significado del viaje aun yendo al frente de guerra. Y está el entender. Chasquido de guijarros mientras camino senderos de infancia. Paladeo palabras que se señalan en El balcón en invierno: iridiscente, plenitud, errabundo. Leo: “En cada pequeño acontecer, lo trivial y lo misterioso van a partes iguales”. Y digo: esta autobiografía de instantes posee la inconmensurable belleza de lo que parece sencillo. Una maravilla. MARÍA JOSÉ OBIOL
9 Diccionario de la lengua española. Real Academia Española. Espasa
Con 300 años cumplidos, la 23ª edición del Diccionario y un nuevo director (el trigésimo), la RAE ya no parece vivir amparada en el palacio que la acoge. Desde allí se extienden buenas noticias para discutir que podrían haber sido mejores. Una nueva edición del Diccionario es un prodigio. Un libro que dice: “Este es el idioma que hablas, y estos, los significados de las palabras que empleas”. Ningún otro libro es más intrigante. Parece coacción, pero se trata de hospitalidad. Registra las palabras de uso y otras, innumerables, que no conocíamos, con el propósito de no agravar las dudas. Tal vez tenga pretensión de totalidad, pero es una exigencia honorable. Al usuario suspicaz le queda el alivio de saber que en la suma de las palabras no cabe toda la realidad. FRANCISCO SOLANO
10 Como la sombra que se va. Antonio Muñoz Molina. Seix Barral
Superponer historias de distintos planos en la misma cartografía hasta lograr una panorámica en 3D. Con la mejor literatura posible, la que hace ya tiempo caracteriza al autor; por ejemplo, la de La noche de los tiempos o la de Sefarad. Perseguir, acorralar, saborear al asesino de Martin Luther King reivindicando, como una música de fondo que siempre acompaña al texto y nunca molesta, el mítico movimiento de los derechos civiles en Estados Unidos. Bucear en los detalles de una vida (¿la del líder negro, la suya propia?), de una ciudad, de unos años cercanos, pero diferentes. “He llegado a saber tanto de él, que me parece recordar cosas de su vida, lugares que él vio y yo nunca he visto”, dice obsesionada la primera persona que relata el medio millar largo de páginas. ¡Qué ratos de lectura tan buenos, acompañado de Gerry Mulligan, Chet Baker, Clifford Brown y tantos otros! JOAQUÍN ESTEFANÍA
“La historia de Muriel y su mujer es solo el ángulo privado para un enfoque colectivo sobre la España que sale de la dictadura con una reconversión acelerada de múltiples biografías ligadas al franquismo y, de golpe y en apariencia, desligadas de él y hasta prestigiosamente antifranquistas. La novela desvela unos cuantos camelos y camelistas con ensañamiento pero sin nombres propios, aunque sí alusiones. Hacia 1980 se saben demasiadas cosas de demasiados médicos, abogados, arquitectos, profesores como para que todos comulguen con la versión naíf y disfrazada de su pasado”. (Fragmento de la reseña publicada en Babelia el 20 de septiembre). JORDI GRACIA
2 El impostor. Javier Cercas. Literatura Random House
Ni Soldados de Salamina iba sobre Rafael Sánchez Mazas, ni Anatomía de un instante fue sobre Adolfo Suárez, ni El impostor va sobre Enric Marco. He ahí la grandeza de esta novela que nunca quiso serlo: el más humilde de los héroes reales de Javier Cercas, el hombre que se inventó como superviviente de un campo de exterminio, lleva camino de erigirse en una de sus más perdurables re-creaciones; y también, de paso, en el mejor reflejo del autor y de su sociedad. De todos nosotros, en fin, de una era en la que la verdad de las mentiras, y su reverso, dejan de ser el síntoma para convertirse en la enfermedad. RICARD RUIZ GARZÓN
3 José Ortega y Gasset. Jordi Gracia. Taurus
Empecé a leer la biografía-ensayo sobre Ortega y Gasset, alentada por la poderosa sugestión magnética con la que Jordi Gracia nos atrapa y sitúa ante Ortega y su mundo. Una vez allí, en un escenario tan rico y complejo como apasionante, sabremos del titanismo que supuso la forja de una personalidad impar, con sus vaivenes iniciales, las negaciones obligadas, el desasimiento o la soledad. El enfoque atento de la “refundación” del joven furioso que elige ser “hacedor de ideal”, y las consecuencias de tal mutación a través de la acción política y pedagógica o de las varias “empresas” culturales, inunda estas páginas de meditaciones tan vigentes como necesarias. Y sin apologías sospechosas, ni sin soslayar fracasos o turbiedades, salvan a Ortega con las armas que él nos legó: la razón crítica, el coraje, la pasión... ANA RODRÍGUEZ FISCHER
4 Un hombre enamorado (Mi lucha II). Karl Ove Knausgård. Traducción de Kirsti Baggethun y Asunción Lorenzo. Anagrama
“Hermoso y rotundo como una patada”, define un poeta peruano a su padre y vale también para Un hombre enamorado. La novela trata del amor apasionado y las segundas oportunidades, pero también de la nimiedad y lo pueril. Combina confesiones autobiográficas, digresiones sobre la vida o el arte literario, con descripciones de la vida de un hombre que cambia pañales o discute con un vecino. El amor, aquella fuerza poderosa que impulsa a la vida, también nos introduce en ella dramáticamente, sin cuento de hadas. Knausgård no nos ahorra nada: ni el aburrimiento ni la inteligencia. Puro y profano, pero jamás solemne. En un mundo donde todos hacen trucos para ser asombrosos, la honestidad de Un hombre enamorado es hermosa y rotunda como una patada. IVÁN THAYS
5 Días de mi vida (Vida I). Juan Ramón Jiménez. Pre-Textos
Caleidoscopio, rompecabezas, sopa de letras: esta reconstrucción, que han hecho las editoras Mercedes Juliá y María Ángeles Sanz Manzano. JRJ (1881) (“¡Capicúa!”, anota el poeta) le dio vueltas toda la vida, como en él era habitual si se trataba de su Obra, a esta suerte de autobiografía-cajón de sastre, donde cupiera toda su vida: vida y obra siempre juntas como un par de cerezas unidas por el rabo. Todo lo dejó anotado para que, ahora, dos atentas editoras se lo reconstruyan, y este —deslumbrante— es el primer volumen. Cabe todo: su infancia y sus ambiciones, su madurez y sus obsesiones, sus (des)afectos (a esos que le llamaban Miss Poesía), y Zenobia y las mujeres enamoradas, de él, o él de ellas. Vida. Obra. El poeta (capicúa). JAVIER GOÑI
6 Hasta aquí. Wislawa Szymborska. Traducción de Abel Murcia y Gerardo Beltrán. Bartleby
La poeta polaca Wislawa Szymborska (Premio Nobel 1996) decía que al escribir buscaba “ese efecto que en pintura se llama claroscuro. Quisiera que en mis poemas se encontraran e incluso se fundieran cosas magníficas y triviales”. Hasta aquí, su último libro, se publicó después de su muerte, ocurrida en 2012, y reúne 13 poemas (además de una entrevista con sus traductores al español). Son 70 páginas de edición bilingüe, recorridas por una poesía de simplicidad falsa (porque solo se consigue con trabajo de picapedrero), en la que Szymborska desenfunda sus mejores garfios de poeta, con una austeridad asombrosa y una capacidad única de ser desoladora sin ser brutal, de producir desazón y, a la vez, dejar brillando, en el risco del poema, un extraño rayo de luz. LEILA GUERRIERO
7 La hierba de las noches. Patrick Modiano. Traducción de María Teresa Gallego Urrutia. Anagrama
Toda la obra de Patrick Modiano gira en torno a la imposibilidad del lenguaje de recordar con precisión. Hay que recorrer los lugares, los nombres, las inscripciones en la memoria que al ser evocadas nos dan la justa medida de nuestra existencia, incompleta, parcial. Entre el sueño y la vigilia, entre obsesión y olvido, Jean intenta saber quién fue Dannie, darle una coherencia, reescribir ese fragmento de vida, solo que al hacerlo se da cuenta de que entrar en ese laberinto es también perderse y, de alguna manera, caminar sobre muertos. Si la obra de Modiano tiene esa seducción hipnótica que la identifica es porque sus novelas son como las lámparas encendidas en la noche, iluminan. Están ahí como un mapa humano que nos lleva a recorrer marcas y a reconstruir desde las ruinas. PATRICIA DE SOUZA
8 El balcón en invierno. Luis Landero. Tusquets
Estaba el esbozo de una novela y su posterior abandono. Y un paseo. El escritor recorriendo el barrio. De vuelta a casa, el balcón, ese lugar que está “a la intemperie y al resguardo”, como el propio Landero en el hecho mismo de contarse. Ahora es el verano de 1964. Anochece. En el balcón, Luis, su madre y un futuro incierto. Escucho al niño, al poeta adolescente, al oficinista malhumorado. Oigo a la madre: el sonido de la tricotosa. También el rasgueo de guitarra: es Landero. Y está el carácter hosco del padre y el significado del viaje aun yendo al frente de guerra. Y está el entender. Chasquido de guijarros mientras camino senderos de infancia. Paladeo palabras que se señalan en El balcón en invierno: iridiscente, plenitud, errabundo. Leo: “En cada pequeño acontecer, lo trivial y lo misterioso van a partes iguales”. Y digo: esta autobiografía de instantes posee la inconmensurable belleza de lo que parece sencillo. Una maravilla. MARÍA JOSÉ OBIOL
9 Diccionario de la lengua española. Real Academia Española. Espasa
Con 300 años cumplidos, la 23ª edición del Diccionario y un nuevo director (el trigésimo), la RAE ya no parece vivir amparada en el palacio que la acoge. Desde allí se extienden buenas noticias para discutir que podrían haber sido mejores. Una nueva edición del Diccionario es un prodigio. Un libro que dice: “Este es el idioma que hablas, y estos, los significados de las palabras que empleas”. Ningún otro libro es más intrigante. Parece coacción, pero se trata de hospitalidad. Registra las palabras de uso y otras, innumerables, que no conocíamos, con el propósito de no agravar las dudas. Tal vez tenga pretensión de totalidad, pero es una exigencia honorable. Al usuario suspicaz le queda el alivio de saber que en la suma de las palabras no cabe toda la realidad. FRANCISCO SOLANO
10 Como la sombra que se va. Antonio Muñoz Molina. Seix Barral
Superponer historias de distintos planos en la misma cartografía hasta lograr una panorámica en 3D. Con la mejor literatura posible, la que hace ya tiempo caracteriza al autor; por ejemplo, la de La noche de los tiempos o la de Sefarad. Perseguir, acorralar, saborear al asesino de Martin Luther King reivindicando, como una música de fondo que siempre acompaña al texto y nunca molesta, el mítico movimiento de los derechos civiles en Estados Unidos. Bucear en los detalles de una vida (¿la del líder negro, la suya propia?), de una ciudad, de unos años cercanos, pero diferentes. “He llegado a saber tanto de él, que me parece recordar cosas de su vida, lugares que él vio y yo nunca he visto”, dice obsesionada la primera persona que relata el medio millar largo de páginas. ¡Qué ratos de lectura tan buenos, acompañado de Gerry Mulligan, Chet Baker, Clifford Brown y tantos otros! JOAQUÍN ESTEFANÍA
En la encuesta de los libros del año han
participado 41 críticos y periodistas de EL PAÍS. Cada uno de ellos
otorgó 10 puntos al primero de su lista, 9 al segundo y así
sucesivamente.
2014年12月28日日曜日
昨日のアギーレ氏の会見 Javier Aguirre ¿no tiene “ninguna mancha”?
El seleccionador de Japón, Javier Aguirre, dijo que no tiene “ninguna mancha” en sus 39 años de carrera en el fútbol profesional, al ser preguntado sobre su presunta implicación en el amaño de un partido de la liga española.
El técnico mexicano negó en una rueda de prensa su responsabilidad en el caso que investiga la Fiscalía Anticorrupción española, en sus primeras declaraciones públicas sobre el tema desde que se conoció que es uno de los 42 implicados en el presunto amaño del Levante-Zaragoza, disputado el 21 de mayo del 2011.
“Llevo 39 años en el fútbol profesional y en ellos no tengo ninguna mancha en mi carrera. Pueden estar seguros de eso”, dijo Aguirre ante las preguntas de los medios nipones sobre el caso.
“Nunca supe de nada que contraviniera los intereses de la ética y del profesionalismo. Nunca nadie me ha regalado nada ni quiero que lo hagan”, afirmó.
Aguirre no quiso pronunciarse sobre los supuestos documentos que según algunos medios españoles probarían su implicación en el amaño, ni sobre otros detalles de la investigación.
“Por recomendación de mis abogados, responderé directamente a las autoridades españolas”, señaló el exentrenador del Real Zaragoza y de otros clubes españoles como el Osasuna, el Atlético de Madrid y el Espanyol.
“El vasco” también aseguró que el proceso judicial “no tendrá absolutamente ninguna influencia” en su labor como seleccionador de Japón, ante la proximidad de la concentración de los “Samurai blue” para preparar la Copa de Asia.
Si fuera llamado a declarar por el tribunal valenciano que lleva el caso, Aguirre acudiría “cuando no afecte a su trabajo”, añadió.
La selección nipona se concentrará a partir del lunes en Chiba (este de Tokio), y partirá para el 2 de enero a Australia, donde se celebra la Copa de Asia entre el 9 y el 31 de enero.
La querella presentada por la Fiscalía Anticorrupción ante el tribunal decano de Valencia se formula inicialmente por un posible delito de fraude deportivo, para el que el Código Penal español prevé unas penas que van desde la inhabilitación profesional hasta entre uno y cuatro años de cárcel.
El fiscal argumenta que los zaragocistas dieron 965.000 euros a los futbolistas del Levante para que se dejaran ganar.
Gracias a ese supuesto amaño, el Zaragoza obtuvo los tres puntos que necesitaba para evitar el descenso a segunda división al imponerse al Levante por 1-2, lo que supuso que finalmente fuera el Deportivo de la Coruña el que bajara de categoría. (EFE)
Derrota, スペイン、日本に敗れる Dejad fútbol. Vamonos a los toros.
この際、フットボール・ファンを辞めて、闘牛のaficionadoになりましょう｡
先日の「STAP細胞」報道のスペイン語版
日曜深夜も闘牛観戦(Toros desde Talavera de la Reina)3年前の録画篇(再々放送)
El domingo 28, revivimos la corrida de Talavera de la Reina del 23 de septiembre de 2011 con Juan Mora, El Cid y Eugenio de Mora como protagonistas.
詳細は以下のページで｡
Internet インターネットで 闘牛 Toros con historia 観戦しましょう (録画篇 diferido) 2011年9月末の Talavera de la Reina
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