スペイン, 言語, 文学, 映画, 闘牛,＋雑学

¡Viva España!, toros, literatura, idiomas, cine, Japón y mucho más. La vida es sueño. Somos mortales. (¿Almas en pena?) ¡Disfrutemos de la vida breve, pasajera y perecedera! 人, 言語. 文化・芸術, valores, 価値観, 多様性, diversidad, 祭, 旅, sol y sombra. Hay de todo. Caleidoscópico. Lo efímero. 夢に現に. buenas adquisiciones, 趣味・良品 Obras maestras desconocidas.// serendipia // 西語対面特訓好評受付中. お申し込みはウェブ・バージョンにて右欄の連絡フォームで. el mejor profesor de gran solvencia profesional, con experiencia / スペイン百科＆百貨 con deleite

2025年9月16日火曜日

Papá está en viaje de negocios (パパは、出張中! Otac na sluzbenom putu) セルビア再公開 (2020 European Film Festival Palic) Отац на службеном путу / El amor que asalta 突発する恋 Miguel de Unamuno (1912) / Mi tío Jacinto 広場の天使 (1956 Madrid) Tú no estás bueno de la cabeza. / Nader y Simín, una separación 別離 جدایی نادر از سیمین 日本公開 (2011) / Madame Marguerite 偉大なるマルグリット Marguerite (2015) 音痴 / Hace demasiado calor aunque ya sea septiembre.(Picnic 1955) /

Mi tío Jacinto 広場の天使

Release date

31 March 1956 Ernesto Mr. T が誕生して半月後余

Fecha de lanzamiento

    Italia   31 de marzo de 1956

    España   13 de septiembre de 1956　(Madrid)

    España   24 de septiembre de 1956　(Barcelona)

    Japón   19 de febrero de 1958

    Unión Soviética 11 de noviembre de 1958

    Estados Unidos 1 de diciembre de 1958　(New York City, New York)

También conocido como (AKA)

    (título original)   Mi tío Jacinto

    Brazil O Garoto e o Vagabundo

    Japan   広場の天使

    Soviet Union Мой дядя Хасинто

    Spain Mi tío Jacinto

    World-wide Uncle Hyacynth

Localizaciones del rodaje
    Plaza de las Comendadoras, Madrid, España　(Postman looking for Jacinto)

    Calle Juan Bravo & Calle Velazquez, Madrid, España　(Taxi arrives in Restaurante Mariscal)

    Madrid, España

Jacinto (Antonio Vico), un torero retirado que vive miserablemente con su sobrinito Pepote (Pablito Calvo), recibe una carta en la que se le comunica que, según lo acordado, debe participar en una "charlotada" que se celebrará ese mismo día en Las Ventas. A Jacinto la carta le parece una broma de mal gusto, puesto que no ha firmado ningún contrato; pero, cuando está recogiendo colillas en los alrededores de la plaza, comprueba que su nombre figura en el cartel.

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Tú no estás bueno de la cabeza.

Nader y Simín, una separación 別離 جدایی نادر از سیمین

公開 2011年2月15日（BIFF）
2011年3月16日
2011年9月16日 (アジアフォーカス・福岡国際映画祭)
2012年4月7日

Fecha de lanzamiento

    Irán 1 de febrero de 2011　(Fajr Film Festival)

    Irán   16 de marzo de 2011

    Rusia   10 de julio de 2011(St. Petersburg Film Festival)

    Japón   16 de septiembre de 2011(Fukuoka International Film Festival)

    España   18 de septiembre de 2011　(San Sebastián Film Festival)

    Finlandia   29 de septiembre de 2011　(Helsinki International Film Festival)

    España   7 de octubre de 2011

    Finlandia   11 de noviembre de 2011

    Rusia   24 de noviembre de 2011

    Japón   7 de abril de 2012

    España   12 de abril de 2021(Las Palmas de Gran Canaria International Film Festival)

También conocido como (AKA)

    (título original)   Jodaeiye Nader az Simin

    Japan    別離

    Russia    Развод Надера и Симин

    Spain    Nader y Simin, una separación

    Spain    Nader y Simin, una separación (Castilian)

    Spain    Nader i Simin, una separació (Catalan)

    World-wide   A Separation

Nader (Peyman Moaadi) y Simin (Leila Hatami) son un matrimonio iraní con una hija. Simin quiere abandonar Irán en busca de una vida mejor, pero Nader desea quedarse para cuidar a su padre, que tiene Alzheimer. Ella le pide el divorcio y se muda a vivir con sus padres. Nader no tiene más remedio que contratar a una mujer que cuide a su padre. Una negligencia de la asistenta provoca un conflicto de grandes dimensiones.

Papá está en viaje de negocios (パパは、出張中! Otac na sluzbenom putu)

公開 1985年
1985年5月（CIFF）
1986年3月1日

Fecha de lanzamiento
Yugoslavia　15 de enero de 1985
Francia　mayo de 1985 (Cannes Film Festival)
España　6 de noviembre de 1985 (Madrid)
España　29 de noviembre de 1985 (Barcelona)
Japón　1 de marzo de 1986
Finlandia　18 de abril de 1986
Serbia　2 de marzo de 2005 (Belgrade Film Festival)
Serbia　23 de junio de 2014 (Cinema City International Film Festival)
Serbia　16 de septiembre de 2020 (European Film Festival Palic)
También conocido como
(título original)　Otac na sluzbenom putu
Croatia　Otac na službenom putu
Finland　Isä on työmatkalla
Japan　パパは、出張中!
Lithuania　Tėtė komandiruotėje
Mexico　Cuando papá sale de viaje
Serbia　Otac na službenom putu(transliterated title)
Serbia　Отац на службеном путу
Slovenia　Oče na službenem potovanju
Soviet Union　Папа в командировке (Russian)
Spain　Papá está en viaje de negocios
Ukraine　Тато у відрядженні (new title)
Uruguay　Papá salió en viaje de negocios (original subtitled version)
World-wide　When Father Was Away on Business (English)
Yugoslavia　Otac na službenom putu (Croatian)

Yugoslavia, 1950. La ruptura de Tito con Stalin marcó el principio de un período de represión. Mesa es un buen hombre, casado y padre de dos niños. En una ocasión se le escapa un comentario crítico sobre política, y su amante, resentida, se lo cuenta al hermano de él, un funcionario del gobierno que hace que lo condenen a trabajos forzados. La mujer de Mesa consigue sacar la familia adelante y al más pequeño de sus hijos le cuenta que papá está haciendo un largo viaje de negocios.

旧ユーゴのクストリッツァがカンヌでグランプリを得た、ユーモアの中に痛烈な体制批判を織り込んだ作品。スターリン主義の影響下にあった50年代初頭のユーゴスラビア。薄汚い密告が見境なくはびこり、人々は疑心暗鬼だ。少年マリックの精力的かつ俗物の父親も例外なくその犠牲となる。ふと愛人に洩らした他愛ない国政批判のせいだ。

第二次世界大戦後のサラエヴォ。6歳のマリクは父と母、祖父と共にそれなりに幸せな生活を送っていた。しかしある日、父親のメーシャが突然逮捕されてしまう。逮捕の理由は、メーシャが愛人のアンキッツァに漏らしたちょっとした国家批判が政府側の人物に漏れてしまったせいであった。父親はどこに行ったのかと尋ねるマリクに母親のセーナは「パパは、出張中よ」というしかなかった。

El amor que asalta

(Los Lunes de El Imparcial, Madrid, 16-IX-1912)

¿Qué es eso del amor, de que están siempre hablando tantos hombres y que es el tema casi único de los cantos de los poetas? Es lo que se preguntaba Anastasio. Porque él nunca sintió nada que se pareciese a lo que llaman amor los enamorados. ¿Sería una mera ficción, o acaso un embuste convencional con que las almas débiles tratan de defenderse de la vaciedad de la vida, del inevitable aburrimiento? Porque, eso sí, para vacuo y aburrido, y absurdo y sin sentido, no había, en sentir de Anastasio, nada como la vida humana.

Arrastraba el pobre Anastasio una existencia lamentable, sin estímulo ni objetivo para el vivir, y cien veces se habría suicidado si no aguardase, con una oscura esperanza a prueba de un continuo desengaño, que también a él le llegase alguna vez a visitar el amor. Y viajaba, viajaba en su busca, por si cuando menos lo pensase le acometía de pronto en una encrucijada del camino.

No sentía codicia de dinero, disponiendo de una modesta, pero para él más que suficiente fortuna, ni sentía ambición de gloria o de honores, ni anhelo de mando y poderío. Ninguno de los móviles que llevan a los hombres al esfuerzo le parecía digno de esforzarse por él, y no encontraba tampoco el más leve consuelo a su tedio mortal ni en la ciencia, ni en el arte, ni en la acción pública. Y leía el Eclesiastés mientras esperaba la última experiencia, la del amor.

Habíase dado a leer a todos los grandes poetas eróticos, a los analistas del amor entre hombre y mujer, las novelas todas amatorias, y descendió hasta esas obras lamentables que se escriben para los que aún no son hombres del todo y para los que dejaron en cierto modo de serlo: se rebajó hasta escarbar en la literatura pornográfica. Y es claro, aquí encontró menos aún que en otras partes huella alguna del amor.

Y no es que Anastasio no fuese hombre hecho y derecho, cabal y entero, y que no tuviese carne pecadora sobre los huesos. Sí, hombre era como los demás, pero no había sentido el amor. Porque no sabía que fuese amor la pasajera excitación de la carne que olvida la imagen provocadora. Hacer de aquello el terrible dios vengador, el consuelo de la vida, el dueño de las almas, parecíale un sacrilegio, tal como si se pretendiese endiosar al apetito de comer. Un poema sobre la digestión es una blasfemia.

No, el amor no existía en el mundo para el pobre Anastasio. Leyó y releyó la leyenda de Tristán e Iseo, y le hizo meditar aquella terrible novela del portugués Camilo Castello Branco: A mulher fatal. «¿Me sucederá así? -pensaba-. ¿Me arrastrará tras de sí, cuando menos lo espere, y crea, la mujer fatal?». Y viajaba, viajaba en busca de la fatalidad ésta.

«Llegará un día -se decía- en que acabe de perder esta vaga sombra de esperanza de encontrarlo, y cuando vaya a entrar en la vejez sin haber conocido mi mocedad ni edad viril, cuando me diga: ¡Ni he vivido ni puedo ya vivir!, ¿qué haré? Es un terrible sino que me persigue, o es que todos los demás se han conchabado para mentir». Y dio en pesimista.

Ni jamás mujer alguna le inspiró amor, ni creía haberlo él inspirado. Y encontraba mucho más pavoroso que no poder ser amado el no poder amar, si es que el amor era lo que los poetas cantan. ¿Pero sabía él, Anastasio, si no había provocado pasión escondida alguna en pecho de mujer? ¿No puede acaso encender amor una hermosa estatua? Porque él era, como estatua, realmente hermoso. Sus ojos negros, llenos de un fuego de misterio, parecían mirar desde el fondo tenebroso de un tedio henchido de ansias; su boca se entreabría como por una sed trágica; en todo él palpitaba un destino terrible.

Y viajaba, viajaba desesperado, huyendo de todas partes, dejando caer su mirada en las maravillas del arte y de la naturaleza, y diciéndose: «¿Para qué todo esto?».

Era una tarde serena del tranquilo otoño. Las hojas, amarillas ya, se desprendían de los árboles e iban envueltas en la brisa tibia a restregarse contra la hierba del campo. El sol se embozaba en un cendal de nubes que se desflecaban y deshacían en jirones. Anastasio miraba desde la ventanilla del vagón cómo iban desfilando las colinas. Bajó en la estación de Aliseda, donde daban a los viajeros tiempo para comer, y fuese al comedor de la fonda, lleno de maletas.

Sentose distraídamente y esperó le trajesen la sopa. Mas al levantar los ojos y recorrer con ellos distraídamente la fila de los comensales, tropezaron con los de una mujer. En aquel momento metía ella un pedazo de manzana en su boca, grande, fresca y húmeda. Claváronse uno a otro las miradas y palidecieron. Y al verse palidecer palidecieron más aún. Palpitábanles los pechos. La carne le pesaba a Anastasio; un cosquilleo frío le desasosegaba.

Ella apoyó la cara en la diestra y pareció que le daba un vahído. Anastasio entonces, sin ver en el recinto nada más que a ella, mientras el resto del comedor se le esfumaba, se levantó tembloroso, se le acercó, y con voz seca, sedienta, ahogada y temblona, le cuchicheó casi al oído:

-¿Qué le pasa? ¿Se pone mala?

-¡Oh, nada, nada; no es nada...; gracias!

-A ver... -añadió él, y con la mano temblona le cogió el puño para tomarle el pulso.

Fue entonces una corriente de fuego que pasó del uno al otro. Sentíanse mutuamente los calores; las mejillas se les encendieron.

-Está usted febril... -suspiró él balbuciente y con voz apenas perceptible.

-¡La fiebre es... tuya! -respondió ella, con voz que parecía venir del otro mundo, de más allá de la muerte.

Anastasio tuvo que sentarse; las rodillas se le doblaban al peso del corazón, que le tocaba a rebato.

-Es una imprudencia ponerse así en camino -dijo él, hablando como por máquina.

-Sí, me quedaré -contestó ella.

-Nos quedaremos -añadió él.

-Sí, nos quedaremos... ¡Y ya te contaré; te lo contaré todo! -agregó la mujer.

Recogieron sus maletas, tomaron un coche y emprendieron la marcha al pueblo de Aliseda, que dista cinco kilómetros de su estación. Y en el coche, sentados el uno frente al otro, tocándose las rodillas, mejiendo sus miradas, le cogió la mujer a Anastasio las manos con sus manos y fue contándole su historia. La historia misma de Anastasio, exactamente la misma. También ella viajaba en busca del amor; también ella sospechaba que no fuese todo ello sino un enorme embuste convencional para engañar al tedio de la vida.

Confesáronse uno a otro, y según se confesaban iban sus corazones aquietándose. A la trágica turbación de un principio sucedió en sus almas un reposo terrible, algo como un deshacimiento. Imaginábanse haberse conocido de siempre, desde antes de nacer; pero a la vez todo el pasado se borraba de sus memorias, y vivían como un presente eterno, fuera del tiempo.

-¡Oh, que no te hubiese conocido antes, Eleuteria! -le decía él.

-¿Y para qué, Anastasio? -respondió ella-. Es mejor así, que no nos hayamos visto antes.

-¿Y el tiempo perdido?

-¿Perdido le llamas a ese tiempo que empleamos en buscarnos, en anhelarnos, en desearnos el uno al otro?

-Yo había desesperado ya de encontrarte...

-No, pues si hubieses desesperado de ello, te habrías quitado la vida.

-Es verdad.

-Y yo habría hecho lo mismo.

-Pero ahora, Eleuteria, de hoy en adelante...

-¡No hables del porvenir, Anastasio; bástenos el presente!

Los dos callaron. Por debajo del arrobamiento que les embargaba sonaba extraño rumor de aguas de abismo sin fondo. No era alegría, no era gozo lo que sobrenadaba en la seriedad trágica que les envolvía.

-No pensemos en el porvenir -reanudó ella-; ni en el pasado tampoco. Olvidémonos de uno y de otro. Nos hemos encontrado, hemos encontrado el amor, y basta.

Y ahora Anastasio, ¿qué me dices de los poetas?

-Que mienten, Eleuteria, que mienten, sí; el amor no es lo que ellos cantan...

-Tienes razón, Anastasio; ahora siento que el amor no se canta.

Y siguió otro silencio, un silencio largo, en que, cogidos de las manos, estuvieron mirándose a los ojos y como buscándose en el fondo de ellos el secreto de sus destinos.

Y luego empezaron a temblar.

-¿Tiemblas, Anastasio?

-¿Y también tú, Eleuteria?

-Sí, temblamos los dos.

-¿De qué?

-De felicidad.

-Es cosa terrible esta felicidad; no sé si podré resistirla.

-Mejor, porque eso querrá decir que es más fuerte que nosotros.

Encerráronse en un sórdido cuarto de una vulgarísima fonda. Pasó todo el día siguiente y parte del otro sin que dieran señal alguna de vida, hasta que, alarmado el fondista y sin obtener respuesta a sus llamadas, forzó la puerta. Encontráronles en el lecho, juntos, desnudos y fríos y blancos como la nieve. El perito médico aseguró que no se trataba de suicidio, como así era en efecto, y que debían de haberse muerto del corazón.

-¿Pero los dos? -exclamó el fondista.

-¡Los dos! -contestó el médico.

-¡Entonces eso es contagioso!... -y se llevó la mano al lado izquierdo del pecho, donde suponía tener su corazón de fondista. Intentó ocultar el suceso, para no desacreditar su establecimiento, y acordó fumigar el cuarto, por si acaso.

No pudieron ser identificados los cadáveres. Desde allí los llevaron al cementerio y desnudos y juntos, como fueron hallados, echáronlos en una misma huesa y encima tierra. Sobre esta tierra ha crecido hierba y sobre la hierba llueve. Y es así el cielo, el que les llevó a la muerte, el único que sobre la tumba llora.

El fondista de Aliseda, reflexionando sobre aquel suceso increíble -nadie tiene más imaginación que la realidad, se decía-, llegó a una profunda conclusión de carácter médico legal, y es que se dijo: «¡Estas lunas de miel!... No se debía permitir que los cardíacos se casasen entre sí».

Madame Marguerite 偉大なるマルグリット Marguerite

公開日： 2015年9月16日 (フランス)

Fecha de lanzamiento

    Italia    4 de septiembre de 2015(Venice Film Festival)

    Bélgica 16 de septiembre de 2015

    Francia   16 de septiembre de 2015

    República Checa   24 de septiembre de 2015

    Finlandia   25 de diciembre de 2015

    Japón   27 de febrero de 2016

    España   1 de abril de 2016

    Rusia   19 de mayo de 2016

También conocido como (AKA)

    (título original) Marguerite

    China 玛格丽特 (Mandarin)

    China 走音天后 (Mandarin, Alternative Title)

    China 跑音天后 (Mandarin, Alternative Title)

    Japan 偉大なるマルグリット

    Russia Маргарита

    Spain Madame Marguerite

Países de origen

    Francia. República Checa, Bélgica

París, años 20. Marguerite Dumont es una adinerada mujer, amante de la música y la ópera. Desde hace años canta regularmente frente a su círculo de amigos, pero lo hace lamentablemente desafinado y fuera de tono, y nadie se atreve a decirle la verdad. Tanto su marido como sus amigos se han dedicado siempre a mantener su fantasía. Todo se complica el día que ella decide presentarse frente a un verdadero público en la ópera.

歌が大好きなものの破壊的なまでの音痴である男爵夫人マルグリット。いまだそのことに気づいていない彼女は、リサイタルを開くと決意し、その実現に邁進していく。

Picnic (1955)　九月なのに暑い

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Hace demasiado calor...

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...aunque ya sea septiembre.

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00:37:26,877 --> 00:37:28,640
It's still too darn hot...

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00:37:29,013 --> 00:37:30,002
...even if it is September.

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2025年9月16日火曜日

El amor que asalta

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